浅谈律诗中的韵脚来源

五陵遗少 · 发表于 2012-9-25 09:00:53

浅谈律诗中的韵脚来源

“韵脚，韵文句末押韵的字。”《现代汉语词典》上是这样解释的。律诗里的韵脚，有很多讲究。记得初学写律诗的时候，有朋友说：律诗的韵脚必须是平韵。当时，我感到惊诧之余，又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。后来查阅资料，才发现，律诗里的韵脚一般情况下用平韵，古人中，也有用仄韵的，只是这种用法很稀少，而被人们逐渐搁置起来了。所以，后来一般人写律诗，如果用了仄声韵脚，就会被认为不合韵律。

　有人说，律诗的精髓在于“律”，包括“韵脚、对仗、平仄”，三者缺一不可。其中，韵脚又是重中之重。格律诗规定：押韵的脚称做“韵脚”，不压韵的脚称做“白脚”。韵脚一定是平声，如果写成了仄声或者不押韵，那就犯了“出韵”或“落韵”的错误。白脚必须是仄声，如果把白脚写成了平声，那就犯了“踩脚”的错误。

　韵又叫做韵母。韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。一般只要韵尾相同，韵腹相同或者相近即可，而对于韵首则不做考虑。律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同，有些字，看着读音相同，韵母也一样，但却不属于同一个韵部；而有些字，看着读音有差异，去《声韵简编》里一查，却属于同一个韵部。所以，写律诗的时候，应该先掌握一些简单的声韵知识。写律诗，南方人学起来，可能要比北方人容易些，因为在如今的吴、闽、粤一带，某些方言中还保留着一些古音，而这些古音在《声韵简编》中，很多就属于同一韵部。

　　初学写律诗的人，很多时候都是很茫然地学，机械呆板，不会变通，有时，还会在不知不觉中钻进“窄韵、险韵”的死同。记得我初写律诗的时候，刚写出首联和颔联，就写不下去了。请教有经验的写作高手，他们看了，连声叹息，说我选择的韵太窄。写律诗，比填词更难，不但要考虑意境和平仄粘对规则，而且还要考虑对仗，有时候，真的是一个字难死英雄汉。我也常常为推敲一个字而苦思冥想过，那种感觉，真的仿佛贾岛在做“鸟宿池边树，僧敲月下门”了。

　　中国语言学家王力老师在《汉语诗律学》里根据字数的多少把30个韵部分为“宽韵、中韵、窄韵、险韵”四类。一般宽韵可供选择的余地较大，中韵次之，而窄韵和险韵一般很少有人用，只有某些为了显示自己才华的人才偶尔用之。一般，宽韵包括“四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞”，中韵包括“十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪”，窄韵包括“五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐”，险韵包括：“三江、九佳、三肴、十五咸”。初学写律诗的人在明白了这些规则之后，就不会误打误撞地进入死胡同了。

写律诗，有押韵和不押韵之分。押韵是首联出句的尾字必须用韵脚，而不押韵则是首联出句的尾字不用韵脚（有时候即便是用了，也不考虑在内）。

　　至于什么是仄起，什么是平起，那要看首句的第二个字的平仄了。如果首句的第二个字是平声，那就是平起，如果首句的第二个字是仄声，那就是仄起。

　　律诗在韵脚上的要求要比词的韵脚严格得多。词的韵脚在词韵许可的范围内可以选择其它韵部使用，即：通押。而律诗则不行。词可以同时有平仄多个韵脚，而律诗则只能一个，并且是一韵到底。一般，除首联的第一句可以用韵或不用韵外，对句（偶句）末尾一字都必须用韵脚。通常，五律第一句多数不用韵，七律第一句多数用韵。但是，如果首句不用韵脚，那么首句的尾字则必须用仄声了。而对于其它出句，无论首句押韵还是不押韵，则必须用仄声。

　　为了使律诗有诵读的美感，韵脚必须有平稳的交替，即“单平声韵脚”和“双平声韵脚”的交替使用，只有这样，才使律诗避免陷于古板生涩的境地。单平声韵脚，顾名思义，句尾的最后只有一个平声韵脚，句式是“平平仄仄平”；而双平声韵脚则是句尾的韵脚和倒数第二个字两个平声韵，句式是“仄仄仄平平”。使用这些的时候，就要考虑每句开头一字的平仄了，否则，会犯孤平的错误。对于双平声韵脚，则符合“一、三、五不论”的规则，而单平声韵脚则要考虑实际情况。所以，律诗中的“一、三、五不论，二、四、六分明”也不是一成不变、不可通融的。

　　古人写律诗，最忌讳的就是落韵。一首律诗，无论意境怎么好，对仗怎么工整，如果出了韵，那也不能称得上是好诗，如果在科举考试中出现了此类错误，连及格都很危险呢。所以，古代的科举考生在作诗前，必须先牢记106个韵部（尤其是30个平声韵部），和现在的学生比起来，那是极其枯燥无味、苦不堪言的。另外，在写律诗的时候，胡乱凑韵脚、重韵、倒韵，也都是大忌。看来，写律诗是不很容易，单就一个韵脚，足以令人费尽周折了。

五陵遗少 · 发表于 2012-9-25 09:27:40

七绝介绍
　　七言绝句是绝句的一种，属于近体范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

格律分类
　　绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）
　　七绝格律分两大类，合四种句式：

　　正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，

　　偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

四种基本句式
　　一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

　　【首句平起入韵式】

　　（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

　　【首句平起不入韵式】

　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

　　【首句仄起入韵式】

　　（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

　　【首句仄起不入韵式】

　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

　　（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑）

基本句式举例
　　（一）

　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

　　曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。白居易《忆江柳》（十一真韵）

　　（二）

　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘景文》（四支韵）

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）

　　（三）

　　（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》（四支韵）

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《山行》（六麻韵）　

　　（四）

　　（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》（十五删韵）

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》（十五删韵）　（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）

五陵遗少 · 发表于 2012-9-25 09:29:10

五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
　　从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
　　由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

格律综述
　　盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：
　　⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
　　⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
　　⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。
　　⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。

平仄句型
　　基本句型：
　　A.仄仄平平仄
　　B.平平平仄仄
　　C.平平仄仄平
　　D.仄仄仄平平
　　A型起句式
　　（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
　　示例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）
　　B型起句式
　　（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
　　示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端《听筝》）
　　C型起句式
　　平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
　　示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。（王涯《闺人赠远》）
　　D型起句式
　　（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
　　示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》）
　　（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。）